導(dǎo)演/趙淼

作為第六屆吳中保利運(yùn)河戲劇節(jié)開(kāi)幕大戲，由趙淼執(zhí)導(dǎo)，李乃文和唐旭領(lǐng)銜主演的原創(chuàng)諜戰(zhàn)舞臺(tái)劇《夜行者》于5月4日和5日在蘇州保利大劇院上演，這是李乃文闊別20年重回話劇舞臺(tái)的誠(chéng)意之作。

青睞戲劇文化之旅的第五站，選擇了到蘇州觀看《夜行者》。5月5日觀劇之后，《夜行者》諸位主創(chuàng)與觀眾進(jìn)行交流，暢談幕后故事。導(dǎo)演趙淼透露，為了讓李乃文加盟，他寫下了萬(wàn)字論文，李乃文也表示，盡管自己20年沒(méi)演話劇，但不會(huì)離開(kāi)舞臺(tái)，因?yàn)檠輪T必須充電，我的充電器就是舞臺(tái)，我能把它忘掉嗎？不可能的，永遠(yuǎn)不會(huì)。

經(jīng)歷了96天的排練，但我們有七八百天的躊躇、猶豫、掙扎

《夜行者》將故事背景設(shè)置在上世紀(jì)40年代，彭驍和林可達(dá)是從小在澳門一起長(zhǎng)大的摯友。在新思想的影響之下，兩名熱血少年都渴望投身于救國(guó)運(yùn)動(dòng)之中。他們跟隨同鄉(xiāng)大哥鄭啟明前往廣州參加游行抗議之時(shí)卻遭遇不測(cè)，意外失散。多年之后，林可達(dá)成為一位從日本留學(xué)歸來(lái)的名醫(yī)，深受日本特務(wù)機(jī)關(guān)總負(fù)責(zé)人中井森一器重。而彭驍則成為抓捕地下黨的76號(hào)行動(dòng)隊(duì)隊(duì)長(zhǎng)。在相遇的欣喜過(guò)后，二人都敏銳地發(fā)覺(jué)到對(duì)方隱藏著秘密

編劇唐夏娃表示，自己在兩年前開(kāi)始創(chuàng)作《夜行者》劇本，由于是歷史題材，所以查閱了大量的資料，澳門雖然不是抗戰(zhàn)時(shí)期的主戰(zhàn)場(chǎng)，但澳門的抗戰(zhàn)實(shí)際上和內(nèi)地是緊密呼應(yīng)的，澳門給內(nèi)地提供了大量資源，澳門人民為抗戰(zhàn)做出了很大貢獻(xiàn)?！兑剐姓摺芬詢蓚€(gè)澳門熱血少年為主人公，講述了那個(gè)時(shí)代，關(guān)于理想、友誼、成長(zhǎng)和抗?fàn)幍墓适?。唐夏娃表示，劇本她改到了第六版，是我改稿最多的一次，在排練的過(guò)程當(dāng)中根據(jù)現(xiàn)場(chǎng)情況，每天也在不停地修改。

戲曲、武術(shù)、舞獅等豐富的元素貫穿《夜行者》，形成高頻的節(jié)奏、緊張刺激的諜戰(zhàn)場(chǎng)面。唐夏娃表示，雖然七八種演劇樣式融合在一起，但是他們不希望這是一個(gè)不同演出樣式的堆砌，我們需要找到舞臺(tái)平衡的那條線，讓觀眾感覺(jué)到它是一種獨(dú)特的舞臺(tái)劇。這也需要?jiǎng)”镜挠袡C(jī)融合。

趙淼此前的導(dǎo)演戲劇作品《回廊亭殺人事件》《被嫌棄的松子的一生》《兩京十五日》等都叫好叫座，他表示，這次導(dǎo)演《夜行者》的動(dòng)力就是想做一個(gè)不一樣的戲，將大家熟悉的諜戰(zhàn)題材，制作出不一樣的風(fēng)格。另一方面，趙淼也坦陳，創(chuàng)新顯然意味著冒險(xiǎn)。當(dāng)演員在舞臺(tái)上勾勒出光影的時(shí)候，其實(shí)整個(gè)舞臺(tái)是他的臉，是他的身體，是他刻畫人物的內(nèi)心世界。我們希望排出來(lái)的《夜行者》，讓出現(xiàn)在我們舞臺(tái)上所有的角色，都與眾不同，既熟悉又陌生，這既是我們想象中的那個(gè)人物，又是彭驍，又是可達(dá)。

從決定做《夜行者》的那一刻開(kāi)始，趙淼說(shuō)他們就開(kāi)始走向了一段冒險(xiǎn)的旅途，我們都想做不一樣的東西，這樣的事情才值得我們?nèi)ッ半U(xiǎn)?！兑剐姓摺方?jīng)歷了96天的排練，但我們有七八百天的躊躇、猶豫、掙扎，要不要這么做？做得不好怎么辦？最終劇本六稿，臺(tái)上21位演員，臺(tái)下三四十位工作人員，讓觀眾看到了這部戲。感謝所有的主創(chuàng)，他們還挺勇敢的，因?yàn)樗麄冮_(kāi)始并不清楚未來(lái)是什么樣子，但恰恰是不知道未來(lái)，才值得我們?yōu)槊篮玫臇|西去探索。

黑暗中的一束微光，舞臺(tái)設(shè)計(jì)嘗試留黑

《夜行者》的亮點(diǎn)之一在于其獨(dú)特的舞臺(tái)設(shè)計(jì)和光影變幻。導(dǎo)演趙淼運(yùn)用巧妙的舞臺(tái)假定性和光影技術(shù)，將十五年的成長(zhǎng)與蛻變濃縮在舞臺(tái)上，讓觀眾見(jiàn)證兩位主人公彭驍和林可達(dá)從年少到中年的心路變遷。同時(shí)，舞臺(tái)上的黑白漸變平臺(tái)和多媒體技術(shù)的運(yùn)用，營(yíng)造出強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊力?！兑剐姓摺返奈杳篮蜔艄饬钊梭@艷，舞美設(shè)計(jì)以黑暗中的一束微光為核心概念，整體舞臺(tái)視覺(jué)設(shè)計(jì)圍繞微光引路，星火燎原展開(kāi)，并結(jié)合多媒體塑造出黑白膠片電影的質(zhì)感。

舞美設(shè)計(jì)曹璐介紹，他們?cè)O(shè)計(jì)了多層的舞臺(tái)空間，除了有兩個(gè)比較實(shí)體的舞臺(tái)在上邊，舞臺(tái)間隔也被充分利用。舞臺(tái)還有二層空間，也就是說(shuō)舞臺(tái)上有很多的空間可以展現(xiàn)，賦予表演多重環(huán)境設(shè)定。讓我們有更多機(jī)會(huì)來(lái)完成多重舞臺(tái)展現(xiàn)的并行時(shí)空，這種并行的時(shí)空，實(shí)際上更像是電影的一種處理手法。

燈光設(shè)計(jì)溫曉楠表示，因?yàn)槭钦檻?zhàn)劇，《夜行者》的舞臺(tái)有些暗，不像傳統(tǒng)話劇那樣，舞臺(tái)上給的光很足。我們更多的是偏向肢體表現(xiàn)，希望大家能靠演員的肢體表現(xiàn)去看故事，看起承轉(zhuǎn)合，而不是靠大量的語(yǔ)言去鋪陳敘事，我們?cè)谶@方面做了很多實(shí)驗(yàn)。

溫曉楠表示，她這次做的一個(gè)實(shí)驗(yàn)就是留黑，中國(guó)繪畫里有留白，我們這次的嘗試是留黑，這個(gè)留黑很重要。在舞臺(tái)上，不是觀眾把每一個(gè)角落，每一個(gè)細(xì)節(jié)都能看到，就是好的。我們希望的是觀眾看完后有自己的想象空間。為什么觀眾席要暗下來(lái)？觀眾席暗下來(lái)的那一刻，就是你的注意力全在舞臺(tái)上了。你的所有情感，會(huì)跟著燈光的引導(dǎo)、舞美的切換、演員的表演、音樂(lè)的鋪陳，一步一步走進(jìn)這個(gè)戲劇?！兑剐姓摺返墓适拢枧_(tái)上不應(yīng)該是大明大亮，每一個(gè)細(xì)節(jié)、每個(gè)角落，這個(gè)人物所有的邊邊角角，你不一定都要看得到，而是要有自己的想象力，有自己的理解。

溫曉楠介紹說(shuō)《夜行者》的一個(gè)特點(diǎn)就是基本上不暗場(chǎng)，不收光，所以大家觀看時(shí)會(huì)覺(jué)得特別順暢，我覺(jué)得這是我們比較大的一個(gè)特點(diǎn)。而且我們比較注重開(kāi)場(chǎng)設(shè)計(jì)和結(jié)尾設(shè)計(jì)，結(jié)尾的時(shí)候，希望最后展現(xiàn)的那個(gè)畫面，能讓大家有想拍手叫好的感覺(jué)。

音樂(lè)在《夜行者》中也以懸疑和暗戰(zhàn)為主基調(diào)，精心融合了地域藝術(shù)元素。音響設(shè)計(jì)趙夢(mèng)如介紹說(shuō)，劇中音樂(lè)的使用量達(dá)到了100分鐘以上，設(shè)計(jì)重點(diǎn)是音樂(lè)和音效的整體性，我們希望聽(tīng)覺(jué)的體驗(yàn)跟視覺(jué)，跟趙淼導(dǎo)演一貫的風(fēng)格和形式感一樣。就算是統(tǒng)一的連續(xù)的音樂(lè)，也能有動(dòng)態(tài)變化，這是我們一直以來(lái)創(chuàng)作的重點(diǎn)和我們的方向。

談及這次《夜行者》的新嘗試，趙夢(mèng)如表示，這次更希望用聲音來(lái)表達(dá)人物內(nèi)心的一些符號(hào)和他的情感外化。因?yàn)檫@部作品的視覺(jué)呈現(xiàn)偏暗，人物表達(dá)在一些場(chǎng)景里是含蓄和內(nèi)斂的，但是，我們希望用聲音在這一時(shí)刻給觀眾傳達(dá)出澎湃洶涌的感覺(jué)，我們希望調(diào)動(dòng)不同感官給觀眾不一樣的體驗(yàn)，跟畫面可能不一樣，但它是畫面的豐富和拓展。

幾位主創(chuàng)表示，作為實(shí)驗(yàn)，他們每次巡演也會(huì)隨時(shí)做出修正調(diào)整，隨著觀眾對(duì)我們的反饋，我們?cè)偃プ鰧?shí)驗(yàn)的推進(jìn)。大家是一邊交流、一邊進(jìn)步的過(guò)程。所以，在創(chuàng)作過(guò)程中，觀眾也參與到了這部作品中，這個(gè)很重要。

劇中呈現(xiàn)的比如市井環(huán)境，抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期所使用的武器等，劇組也都力求做到真實(shí)還原，希望在聽(tīng)覺(jué)層面能為舞臺(tái)的質(zhì)感提升更高的真實(shí)度，同時(shí)又能拓展觀眾在視覺(jué)層面以外的寬度。

萬(wàn)字論文邀李乃文出演，好，我們?cè)囈辉?/p>

作為中央戲劇學(xué)院表演系93級(jí)的同班同學(xué)，李乃文和唐旭這對(duì)摯友攜手出演，無(wú)疑是《夜行者》一大亮點(diǎn)。除了在舞臺(tái)上兩人高度默契，演后談時(shí)兩人也是彼此呼應(yīng)，李乃文笑說(shuō)對(duì)于同一個(gè)問(wèn)題，兩人的回答幾乎是99.9%的相同，由此可見(jiàn)兩人的熟稔與契合。

《夜行者》是李乃文20年來(lái)再回話劇舞臺(tái)，導(dǎo)演趙淼笑說(shuō)為了說(shuō)服李乃文，他寫了萬(wàn)字論文，我方方面面闡述關(guān)于這部劇的設(shè)想，講述我對(duì)這個(gè)戲的展望。但最后我又寫道，因?yàn)槟愫托窀绲牡絹?lái)，所以，我不知道未來(lái)呈現(xiàn)的樣子會(huì)是什么樣，但你們會(huì)讓這個(gè)戲變得不一樣。我問(wèn)他要不要加入我們的冒險(xiǎn)團(tuán)隊(duì)，讓這個(gè)舞臺(tái)變得不一樣？乃文哥當(dāng)時(shí)好久也沒(méi)有回復(fù)，我以為他不同意，后來(lái)才知道他是去拍戲了，拍完之后他給我回復(fù)說(shuō)好，我們?cè)囈辉嚒?/p>

對(duì)于出演《夜行者》，李乃文說(shuō)趙淼強(qiáng)調(diào)的冒險(xiǎn)這兩個(gè)字，對(duì)他和唐旭來(lái)講是非常有吸引力的，通過(guò)這部戲我要告訴你們，我們并不老，我們也有冒險(xiǎn)精神。我真的是沒(méi)有想到趙淼可以把舞臺(tái)變成那個(gè)樣子。當(dāng)我看完趙淼的《虛像的道化師》之后，我更不知道了，但是這個(gè)更不知道，反而讓我確定了要跟他合作。這個(gè)東西很微妙，我想讓他帶著我去探索一個(gè)我從來(lái)沒(méi)有觸碰過(guò)的東西。現(xiàn)在大家看到的《夜行者》是這個(gè)樣子，跟首都劇場(chǎng)演出的時(shí)候已經(jīng)不太一樣了。這就是話劇的魅力、導(dǎo)演的魅力，也是我們希望得到的東西，也肯定是觀眾希望看到的東西，相輔相成。

除了這層欣賞，此次合作還有一份情義李乃文和唐旭是30多年前的同學(xué)，導(dǎo)演趙淼是唐旭的表弟，他們彼此也認(rèn)識(shí)了30年，以前趙淼是弟弟，現(xiàn)在他是導(dǎo)演，每次作品都能給我?guī)?lái)新鮮的、未知的、冒險(xiǎn)的想法，我要接受他，因?yàn)槲蚁嘈潘?。他為什么找我們倆來(lái)？因?yàn)樗蚕嘈盼覀儌z，這是互相信任，這是導(dǎo)演和演員之間的互相信任，又是兄弟之間的互相信任。

李乃文唐旭，感謝所有年輕人對(duì)兩個(gè)老頭兒的照顧

《夜行者》中，李乃文扮演的彭驍?shù)纳矸菔请[藏的，李乃文表示，彭驍這個(gè)人物，面臨著很艱難的，甚至是痛苦的、殘酷的選擇。有觀眾問(wèn)他，彭驍內(nèi)心一直都是堅(jiān)定的嗎？是否也有過(guò)搖擺、糾結(jié)？

李乃文表示，以他個(gè)人的理解，在那個(gè)環(huán)境下，每個(gè)人都命運(yùn)不同，最重要的是你的選擇，有的時(shí)候真的是很難去判定他是否曾經(jīng)動(dòng)搖過(guò)，還是一直堅(jiān)定。我相信彭驍是堅(jiān)定的，但是，同時(shí)我又認(rèn)為以彭驍?shù)男愿瘢膬?nèi)心又是破碎的，因?yàn)樗鎸?duì)太多，有的時(shí)候可能會(huì)質(zhì)疑自己，質(zhì)疑自己的方向，質(zhì)疑自己所做的事情。因?yàn)楹檬聣氖滤嫉酶?，為什么？他要保護(hù)自己。保護(hù)了自己，他才能完成更高的任務(wù)。所以，我認(rèn)為他是堅(jiān)定的，否則的話他扛不下去。他需要更堅(jiān)定的信仰來(lái)支撐自己，否則這個(gè)人就廢了。我其實(shí)特別想展現(xiàn)的，就是他自己的那種撕裂和糾結(jié)，他怎么去選擇，面對(duì)哥們兒不能認(rèn)、面對(duì)敵人還得從容應(yīng)對(duì)的這種撕裂，內(nèi)心的掙扎和無(wú)奈。

《夜行者》中除了家國(guó)情懷，還有兄弟情義，有觀眾問(wèn)唐旭扮演的林可達(dá)在多年后，見(jiàn)到彭驍時(shí)，知道他成了76號(hào)行動(dòng)隊(duì)隊(duì)長(zhǎng)是什么感受？

唐旭認(rèn)為人跟人最直接的交流是眼睛，當(dāng)你看見(jiàn)他眼睛那一瞬間，你就知道他還是那個(gè)阿驍。我內(nèi)心里是相信他的，分別15年也好，20年也好，我看見(jiàn)他那雙眼睛的時(shí)候，就知道他還是原來(lái)的阿驍。但是我有上級(jí)，有組織，我不知道我的判斷是不是準(zhǔn)確，所以在確定之前，我必須和他保持距離。

唐旭認(rèn)為，作為夜行者，越是黑暗就越要看見(jiàn)光明，要有一顆明亮的心，有一雙明亮的眼睛，這樣你才有正確的方向，這個(gè)很重要。我認(rèn)為這是夜行者們具備的素質(zhì)，或者是他們的信念。就是他們雖身處黑暗，卻相信光明，也正是因?yàn)橛羞@些英雄在黑暗中負(fù)重前行，才讓大家看見(jiàn)了今天的光明。人生中總會(huì)遇到磨難，但人性最大的閃光點(diǎn)是，有些人在歷經(jīng)坎坷后沒(méi)有選擇黑暗，依舊會(huì)選擇善良。

李乃文認(rèn)為這就是內(nèi)向的i人和外向的e人的想法，可達(dá)是e人，覺(jué)得雖在黑暗中，但他能看見(jiàn)光明。阿驍是i人，就想我身處黑暗不知多久能看到光明，但我只能繼續(xù)前行。

《夜行者》演員大多是90后、00后，都是非常年輕的演員。趙淼認(rèn)為他們?nèi)ケ憩F(xiàn)革命者和先驅(qū)者，和70后、80后有不同的認(rèn)知，但是他們的青春感，讓表演更有力量，更有活力。

在一群90后、00后面前，李乃文和唐旭笑稱自己是老頭，他們感謝年輕演員對(duì)他們的信任，舞臺(tái)上所有演員，包括沒(méi)有上臺(tái)的這些演員，他們陪著我們倆老頭兒天天練。他們對(duì)我們倆的包容性太大了，真的是一遍一遍不厭其煩地，包括形體等方方面面地，陪著我們付出了太多東西，他們付出的汗水比我們倆更多。

《夜行者》中有很多武打場(chǎng)面，其中最長(zhǎng)的一段時(shí)長(zhǎng)將近15分鐘。趙淼笑說(shuō)沒(méi)想到形體訓(xùn)練和武術(shù)訓(xùn)練的強(qiáng)度會(huì)這么高，李乃文和唐旭也戲稱自己成了武行。據(jù)悉，李乃文為《夜行者》瘦了10斤，唐旭則增加了8斤肌肉，以至于《夜行者》排練室被稱為減脂增肌俱樂(lè)部。李乃文說(shuō)面對(duì)形體老師和武術(shù)老師，我是又愛(ài)又恨，但排出來(lái)的效果確實(shí)精彩。

為了《夜行者》，劇組還去澳門采訪，回憶起來(lái)，李乃文和唐旭說(shuō)他們看了澳門的老房子、老巷子，還專門吃了露天大排檔，感受當(dāng)?shù)氐娜宋臍庀?。李乃文說(shuō)：澳門人很熱情，澳門之前被葡萄牙殖民了這么多年，但他們永遠(yuǎn)覺(jué)得自己是中國(guó)人，所以當(dāng)國(guó)家需要他們的時(shí)候，他們義無(wú)反顧，毫不猶豫地挺身而出。他們?cè)诒澈蟾冻隽撕芏?。澳門人很性情?；蛟S是演后談到了飯點(diǎn)兒，李乃文說(shuō)著說(shuō)著還想起了美食，澳門的蛋撻也好吃，真好吃，奶油厚。

我的充電器就在舞臺(tái)上，我能把它忘掉嗎？

有觀眾問(wèn)李乃文演繹了那么多令人印象深刻的角色，他是如何把握角色的？李乃文表示，要把握角色，先得走入角色，走入角色的內(nèi)心，這是一道法門。你走得越深，你理解的可能就會(huì)不一樣。然后，你演出來(lái)的、你把握的或者演繹的東西就不一樣，有很多種可能。所以，我經(jīng)常是好人往壞里演，壞人往好里演。我想要演出這個(gè)角色的故事性，每個(gè)角色都有自己的命運(yùn)和故事性，故事越復(fù)雜，這個(gè)人物可能就會(huì)越有意思，越有魅力。

對(duì)于闊別20年重回話劇舞臺(tái)，李乃文表示，自己是演戲劇出身的，內(nèi)心肯定有一塊是永遠(yuǎn)留給舞臺(tái)的，即使自己不去演，也會(huì)去看。舞臺(tái)是我心里的夢(mèng)想，是我執(zhí)著的一個(gè)點(diǎn)，所以，我回來(lái)就對(duì)了。我認(rèn)為我的這個(gè)決定是對(duì)的，我終于回來(lái)了，但不代表不走，走還可以再回來(lái)，有去有回。

這次演《夜行者》，李乃文說(shuō)他結(jié)識(shí)了可愛(ài)的兄弟姐妹們，這是我很大的一筆財(cái)富。我從他們身上能汲取很多營(yíng)養(yǎng)。李乃文說(shuō)影視劇演員總是會(huì)說(shuō)需要充電，我這次就是充電，從他們身上汲取電量，我的充電器就在舞臺(tái)上，我能把它忘掉嗎？不可能的，永遠(yuǎn)不會(huì)。

李乃文表示自己一直在關(guān)注話劇，站在臺(tái)上，看到滿場(chǎng)觀眾的時(shí)候，就會(huì)有種回到20年前的錯(cuò)覺(jué)。以前看話劇時(shí)，整個(gè)場(chǎng)子有超過(guò)一半的人，這事兒就成了，我也就心滿意足了?，F(xiàn)在的話劇生態(tài)能夠發(fā)展成這樣，我還是挺開(kāi)心、挺感動(dòng)的。一批老的、小的話劇演員，在用對(duì)話劇的這種熱愛(ài)和執(zhí)著，一步一步把路給鋪出來(lái)了。路會(huì)很長(zhǎng)，甚至更難，但是有這些家底在，我相信會(huì)越走越遠(yuǎn)。

李乃文和唐旭還表示，戲劇需要冒險(xiǎn)，李乃文說(shuō)：不冒險(xiǎn)，闖不出路來(lái)。唐旭說(shuō)：沒(méi)有冒險(xiǎn)就沒(méi)有突破，戲劇能夠走到今天，就是因?yàn)橛泻芏嗝半U(xiǎn)的人在前行。

文/本報(bào)記者張嘉攝影/王曉溪